ゼロの焦点

　おいらにしては珍しく、2週続けてステラプレイスの札幌シネマフロンティアで映画を見てしまいました。今回は広末涼子主演の「ゼロの焦点」です。

　原作家の松本清張が自ら代表作というほどの有名な作品で、映画化は今回で2度目。前回は1961年に久我美子主演で製作されていますが、若い人でこの女優さんの名を知る人はほとんどいませんよね^^;。こちらのほうは、たまたま、13年前にテレビ東京で年末に放映したものがビデオに残っていたので、改めておさらいしてみました。おまけに原作もかなり前に読んでいるので、もう、筋は丸わかりなのですが、何の予備知識もなくこの映画を見た人（とくに若い人）にしてみると、映画で展開される昭和30年代前半の時代感覚には大きく違和感を感じると思います。

　いまは社会的地位を持つ女が、自分の暗い過去を知られまいと、それを知る人間を次々と葬るというお話なのですが、現在の感覚で考えられないのが「なぜ暗い過去を隠す必要があり、それが殺人にまで発展してしまうのか」ということだと思います。いくらフィクションとはいえ、そこまで考える人がいるのだろうかと、半信半疑になっても不思議ではありません。

　でも、それは、50年以上前と現代とではあまりにも時代背景が違いすぎますから、「理解しろ」というのが無理な話だと思います。いま以上に、その人の出自とか家柄のようなものが重要視されていて、生い立ちの段階からやり直しが効かない世の中（それでもインドのカースト制度よりはマシですが）。しかも自由も価値観もへったくれもない戦後の混乱期から10年程度しか経っていない時ですから、あるいは、このような悲劇的な行動を起こす人が（潜在的にも）いたのかもしれません。

　では、現代はどうなのか？。いわれのない不可解な殺人にまつわる報道が後を絶たず、同じ殺人でも、まだ、50年前を舞台にしたこの映画のほうがはっきりしているような気がします。昔に比べて、何不自由なく過ごせる自由を得た果てに歪んだ行動が起っている、といってしまっては短絡的かもしれませんが、少なくとも、この映画のミステリーより、よっぽどミステリーなことが現実に起っているのは事実でしょう。

　ちなみに、「ゼロの焦点」は、広末、中谷、木村の3女優の共演（実際には3人が同時に交わることはないですが）が話題になっていますが、広末は主役らしい薄幸さゼロ（洗濯機のタイムカプセルに乗ってバブル時代で暴れていた方がお似合い－笑－）。中谷は期待どおりの怪演ぶり。木村はいつもどおりの無機的存在でした。

　意味不明な演出や伏線がよくわからない登場人物、考証が甘すぎる鉄道の描写（1957年の急行「北陸」の上野発車が蒸気機関車牽引だったり、当時普及していなかったと思われる車内放送装置が使われていたり、サボの表記がありえないほどテキトーなどなど）があったりと、突っ込みどころも結構あって、これはこれで、ある意味、楽しめた映画ではあったかも^^;。イメージ的には、やはり、1961年作の方が原作に近いのでしょうね。監督も全然違いますしね。

*2009.11.15　RICOH GR DIGITAL IIで撮影。

新製品に思う

2009.11.11　RICOH GR DIGITAL II　札幌駅前通り

　今年は、新しいカメラを2台買いました。プロフィールのところで、目標はフルサイズみたいなことを書いていましたが、これは、どうも実現しそうもありません^^;

　D3sと一緒に清水の舞台から飛び降りる・・・という勇気はなく、かといってD700の後継機は今年中に出そうもない。LaicaのM9なんぞに色目を使ったりしているうちに、RICOHのGXRだ、OLYMPUSのE-P2だ、LaicaのX1だと新製品が立て続けにリリースされていて、もう目がグルグル回っています（笑）。

　これまでは、なにかひとつに秀でていて、このカメラではないと他を補えないと感じたものを買っていたつもりです。例えば、

　D300なら高感度に強い、K20Dなら質感がリバーサルに近い、k-mならアートフィルターが豊富、G1ならバリアングル液晶が付いていてローアングルが便利、LX3ならレンズが明るくコンパクトなフルマニュアル機、GR DIGITAL IIなら独特の硬質な絵、E-P1なら、レトロちっくでおしゃれ（一番動機がミーハーかも^^;）・・・とか。

　先頃発表されたE-P2にもGXRにもそれなりに特徴はあるのですが（とくにGXRは撮像素子をユニットという単位で交換できる点が画期的ですが）、いまのところ、絵を撮るという視点に立つと、この両機に特段「これがないとダメ」というものを感じていません。お金が無尽蔵にあるわけではないですから、機能ではなく絵づくりになんらかの画期的な革命をもたらすようなものが出ない限りは、なかなか財布の紐をゆるめるわけにはいかないな、と感じています。

　と言いつつも、傍目から見られると、去年といい、今年といい、買いすぎなんですけどね^^;。

撮る人を見る目

　ずっと写真を撮っていると、時には他人から怪訝に見られることもあります。なにせ求める被写体が他人様よりちょっとだけズレているもので、仕方がないといえばそれまでですが。

　昨夜、札幌駅南口でふと目に入った水たまりが気になったので、しゃがんで撮っていたら、突然、「なにやってんの？」とサラリーマン風の男に咎められました。「なにやってんの？」って、カメラを持っているんだから見りゃわかるだろ。その言葉使いがあまりにも侮蔑的だったもので、頭に来て、スクっと立ち上がり、不機嫌そうな顔で睨みつけたら、その男は無言で去っていきました。酔っぱらいじゃあるまいし、普通は「あれ～変わった人がいるなぁ」という感じで通り過ぎるものですよね。それとも、ここのところ不審な事件が続いているので、疑われちゃったのかな？（もっとも、悪いことをする人間は、普通の人間以上に目立たない恰好をしているものですけどね－笑－）。

　以前は天下の公道上でビルを撮っていたら、そのビルの警備員に咎められたことがありましたし、カメラ女子ブームで写真人口が増加しつつあるといっても、観光客の群れの中で時計台を撮っているようなシチュエーションでない限りは、撮るという行為が本当に市民権を得ていないのもしれませんね。そういえば、公道でヌード撮影をしていたとして捜索を受けた紀信先生が話題になっていますよね。目撃者が不審に思って通報したらしいですが、ある程度、撮ることを極めた人にとってしてみれば、さらなる試行錯誤を重ねて新たな創造を模索していかなければ生きていけないと思いますし、その方向性が、天カスの人もいれば、ヌードの人もいる。それだけの話です。

　たしかに公道での露出は、法的には違反行為なのかもしれませんが、紀信先生が撮る絵が、携帯電話のカメラで女性のスカートの中を盗み撮りするような猥褻的意図があるとは思えないですし、どうもこの国は芸術性の許容範囲が狭すぎるような気がします。

　もっとも、子供がいたら影響大でしょうから、撮るならもっと周辺に迷惑がかからない方法を考えるべきだったとは思いますが。

*2009.11.11　RICOH GR DIGITAL IIで撮影。